KAMELIATV: SCTV Music Award 2008 * Ungu, Paling Ngetop

27 Mei 2008

SCTV Music Award 2008 * Ungu, Paling Ngetop

Grup musik Ungu berhasil mendominasi perolehan penghargaan di ajang SCTV Music Awards 2008 di Assembly Hall, Jakarta Convention Center, Jumat (23/5). Ungu berhasil memperoleh tiga penghargaan masing-masing untuk kategori Album Pop dan Pop Rock Duo/Grup Paling Terfavorit lewat album mereka "Untukmu Selamanya", kategori album Original Soundtrack (OST) Paling Terfavorit lewat lagu "Di Sini Untukmu" dalam film "Coklat Stroberi" Videoklip Paling Terfavorit lewat lagu "Cinta Dalam Hati". Abimanyu

Tahun 2008 sepertinya menjadi ta- hun kejayaan bagi band Ungu. Terbukti pada ajang SCTV Music Award 2008, band yang diusung Pasha (vokal), Makki (bas), Rowman (dram) serta Endah dan Onci (gitar) meraih penghargaan terbanyak yakni sebagai album soundtrack (Ost) terfavorit untuk album Coklat Strobery, Video Klip Terfavorit untuk klip lagu Cinta Dalam Hati sutradara Abimael Gandhi, dan album pop rock (Duo/Group) Terfavorit untuk album Untukmu Selamanya. Ungu menjadi band paling Ngetop versi pemirsa SCTV.

"Semoga ini menjadi motivasi bagi kami untuk menunjukkan yang terbaik di tahun-tahun yang akan datang," ucap Pasha saat menerima penghargaan Album Pop Rock (Duo/Group) Terfavorit, Jumat (23/5) malam di atas panggung Plenary Hall, Jakarta Convention Center.

Untuk kategori Album Pop Rock (Duo/Group) Terfavorit, Ungu menang atas album Don't Make Me Sad (dari Letto), Master Mister Ahmad Dhani 1 (The Rock), Sesuatu Yang Beda (Vagetoz) dan Hari Yang Cerah (Peterpan).

Sementara itu, untuk kategori Album Soundtrack (ost), Ungu menang atas Tentang Cinta dari Acha dan Irwansyah, Butterfly dari Melly dan Andhika, dan Get Married dari Slank. Demikian juga untuk Video Klip Terfavorit, Unu menyisihkan Hari Yang Cerah (Peterpan), Kehadiranmu (Vagetoz), Munajat Cinta (The Rock) dan Permintaan Hati (Letto). Semua kemenangan Ungu ini berdasarkan hasil polling pesan pendek yang digelar SCTV sejak 30 Maret hingga 13 Mei 2008 lalu. Artinya penghargaan yang dihasilkan ini berdasarkan selera masyarakat umum.

Tak heran jika pada kategori Album Pendatang Baru Terfavorit terjadi kejutan. Pemenang yang diumumkan pasangan Laudya Chintya Bella dan Chiko Jeriko untuk kategori ini adalah kelompok musik The Rock yang dimotori oleh Ahmad Dhani. The Rock mengalahkan grup The Changcuters, Andra & The Backbone, Vagetoz, Kangen Band dan Gita Gutawa. Sebelumnya menurut Bens Leo, panitia penyelenggara SCTV Music Award hal ini mungkin saja terjadi.

"Memang ada grup yang pentolannya adalah orang- orang lama di industri musik. Tetapi, karena mereka membawa nama baru, maka mereka patut masuk dalam kategori pendatang baru," jelasnya.

Bens juga menjelaskan, angka penjualan album dan musik digital mempengaruhi penilaian para nominasi. Hanya grup atau penyanyi yang berhasil menembus angka penjualan album 150.000 kopi yang dapat masuk nominasi. Hal ini juga menjelaskan bahwa dari sekian banyak pendatang baru hanya mereka ini yang masuk nominasi.

The Rock dengan lagu Munajat Cinta juga memenangi kategori Lagu Terfavorit mengalahkan lagu Cinta Dalam Hati (Ungu), Hari yang cerah Untuk Jiwa Yang Sepi (Peterpan), Disini Untukmu (Ungu), Kehadiranmu (Vagetoz).

Kejutan juga diterima penyanyi Gita Gutawa. Gadis cilik ini semakin menunjukkan eksistensinya sebagai penyanyi solo masa depan dengan meraih penghargaan Album Pop Solo Terfavorit untuk album self title. Putri pemusik Erwin Gutawa ini menyisihkan Ari Lasso (The Best of) dan Melly Goeslaw (Mind & Soul).

Kurangnya nominasi untuk penyanyi solo menunjukkan bahwa grup band memang masih merajai peta musik Indonesia. Malam itu, SCTV Music Award juga memberikan penghargaan khusus bagi Hits Maker kepada Dewiq.

"Saya bingung mau ngomong apa. Harusnya Pay yang berdiri di sini. Saya hanya Pay dalam kemasan mini," ucap Dewiq ketika menerima penghargaan itu dari Andrew dan Ardina Rasti.

Istri dari pemusik Pay itu merupakan pencipta lagu produktif, lagu ciptaannya diantaranya Klik yang dipopulerkan Ussy Sulistiawati yang juga tampil malam itu.

Lip-sync

Secara keseluruhan acara yang juga disiarkan secara langsung oleh SCTV ini terbilang sangat minimalis. Tak ada orkestra megah yang mengiringi para penyanyi atau atraksi panggung yang spektakuler. Semua terkesan sederhana. Para musisi yang tampil memberikan sajian yang nyaris sama dengan yang mereka tampilkan dalam video klip atau pertunjukan. Bahkan di awal acara beberapa penampil seperti grup The Changcuters, Andra & The Backbone dan Ran terlihat tampil lip-sync. Tentu kepentingan kualitas tayangan turut andil dalam hal ini. [W-10]

Tidak ada komentar:

Posting Komentar

Bagaimana Televisi Bisa Menebar Empati

Rangkaian bencana menyentak kesadaran bangsa soal betapa rawannya negeri ini. Posisi geologis Indonesia di antara tiga lempengan benua, yaitu Asia, Amerika, dan Australia, membuat gempa tektonis dan tsunami gampang menyapa. Itu belum geliat gunung berapi aktif berpotensi letusan gunung.

Derita, nestapa, dan keterpurukan ribuan warga Aceh, Nias, Yogjakarta, Jawa Tengah, Pangandaran, serta pantai selatan Jawa menyemaikan solidaritas. Pun media tak lagi mengumbar dramatisasi peristiwa. Tapi kembali ke kodrat sebagai pencatat fakta untuk kemudian menyampaikannya sebagai berita.

Empati
Kiranya perlu ada pendekatan yang lebih manusiawi, humanintarian ketika melaporkan kejadian. Apalagi para korban bencana dalam kondisi traumatik. Trauma adalah kondisi stres psikologis sebagai pengaruh peristiwa dahsyat dan luar biasa yang dialami seseorang.

Dalam penderitaan seperti itu, jurnalisme (pemberitaan) dapat diarahkan pada upaya menumbuhkan harapan kehidupan bersama. Dengan penghormatan atas kehidupan manusia seperti itu, dapat dikembangkan model peliputan yang memiliki orientasi khas menghadapi kenyataan bencana alam.

Sebuah formula liputan yang menceritakan kehidupan manusia, bertolak dari suatu sudut pandang dalam memilih subyek yang menjadi dasar liputan.

Siapakah yang akan dijadikan fokus liputan yang kehidupannya hendak ditayangkan, khususnya dalam kenyataan yang berkaitan reportase bencana alam? Itulah landasan mengembangkan jurnalisme empati. Sebuah model peliputan televisi berdasar kerangka khas (framing) saat meliput bencana alam, bahwa di dalamnya akan selalu hadir korban yang tak berdaya berhadapan dengan alam dalam kehidupan.

Bagian tak terpisahkan dari jurnalisme empati adalah dalam metode mengeksplorasi kenyataan. Manakala korban dijadikan fokus liputan, maka pertanyaan berikutnya adalah bagaimana mendapatkan gambaran tentang kenyataan korban? Untuk mendapatkan jawabannya, menuntut langkah jurnalisme yang berlandaskan metode partisipatoris.

Dengan metode ini, wartawan berupaya memasuki kehidupan subyek/korban bencana, dengan sikap etis agar tidak melakukan penetrasi yang sampai menganggu kehidupan korban. Lebih jauh, pada saat menjadikan informasi, wartawan tetap berada dalam lingkup pertanyaan etis, apakah merugikan, dan apa kemanfaatannya bagi korban.

Seluruh orientasi pemberitaan ini diharapkan pada dunia korban. Dengan begitu, wartawan berusaha untuk keluar dari orientasi keredaksian yang diposisikan dalam konteks manajemen pemasaran (mencari rating). Di tataran inilah, wartawan berada dalam posisi dilematis. Satu sisi setiap orang punya hak untuk memperoleh informasi secara bebas, sebaliknya pada sisi lain, seseorang juga memiliki hak untuk menentukan dirinya sendiri apakah rela untuk menjadi tontonan manakala penderitaannya ditayangkan televisi.

Dilema itu sirna, manakala wartawan mau kembali ke akar jurnalisme, mengenai hak-hak manusia bertalian dengan dunia informasi.

Kemanusiaan
Dalam konteks ini, empati menjadi sangat penting dan vital terutama dalam menghadapi kondisi ketidakseimbangan yang mengakibatkan terjadinya penderitaan korban bencana. Dengan jurnalisme empati, diharapkan menumbuhkan penghargaan terhadap makna kemanusiaan setiap orang yang menjadi korban. Dengan jurnalisme empati, siaran televisi tak lagi terjebak sensasi dalam memberitakan korban, melainkan menyajikannya secara proporsional dan berimbang dibingkai rasa penuh kepedulian dan keprihatinan.

Jikalau produk liputan mampu mengetuk hati pemirsa dan tergugah menderma baik secara perseorangan non profrit maupun korporasi/perusahaan profit oriented, maka program televisi mendapatkan tempat yang nyaman dan pas. Melalui empati dan compassion, masyarakat dapat memandang dan menghayati derita korban sebagai masalah bersama umat manusia, masalah kemanusiaan, bukan hukuman atau kemurkaan alam.

Pada hakekatnya jurnalisme empati adalah pemihakan wartawan pada kemanusiaan. Meskipun pada dasarnya semua jurnalisme memang mengandung unsur kemanusiaan, namun dalam masalah penderitaan korban, perspektif kemanusiaan lebih ditonjolkan, korban sebagai angel/titik tolak cerita. Kemanusiaan di dalam hingar bingar kapitalisme ekonomi memang menjadi hal yang muskil, sehingga hati nurani menjadi tersamar dan tersingkir.

Nurani
Dengan jurnalisme empati inilah wartawan dapat lebih mengasah hati nurani secara lebih leluasa. Betapapun besar optimisme aparat pemerintah memanajemeni bencana, masalah korban bencana masih menjadi persoalan besar. Terlebih, belum adanya infrastruktur mendeteksi gempa dan pengalaman birokrasi mengelola gempa secara simultan.

Hati nurani wartawan yang terasah jurnalisme empati dalam masalah korban, dengan sendirinya peka terhadap masalah sosial lainnya. Ia diharapkan akan menjadi andalan untuk menjaga nilai kemanusiaan ditengah hingar bingar kejumawaan (kesombongan) hasrat memiliki dan menguasai. Dengan demikian, diharapkan wartawan jernih melaksanakan profesinya.

Maka pada saat itu kita perlu mencoba mengembangkan suatu perspektif tertentu dalam kaitan derita manusia. Karena melalui derita korban bencana alam, jurnalis berdaya mengajak orang agar tidak keterlaluan mengorbankan kehidupan manusia.

Dehumanisasi seperti itulah landasan jurnalisme empati. Kenapa empati, karena dengan empati bisa merasakan kehidupan orang lain. Dalam konteks pemberitaan, spirit jurnalisme empati bukan untuk mempropagandakan derita maupun mempertontonkan derita, akan tetapi lebih sebagai sarana menginformasikan peristiwa secara proporsional.

Tayangan sensasi-dramatis televisi, misalnya, menyedot rating, tapi ia tak memperoleh respek dari pemirsa, sehingga tak dijadikan referensi. Karena itulah tayangan acara humanistik social awareness berjubah rasa empati menjadi bermakna.—(teguh imawan)